Оригинальное название: The Day After Tomorrow
Год выхода: 2004
Жанр: Фантастика, Фильм-катастрофа
О фильме: Глобальное потепление поставило землю на грань нового ледникового периода. И он наступит после одного гигантского всепланетного шторма. Климатолог Джек Холл предупреждает Белый дом о грядущей катастрофе, но не в cилах помочь своему сыну Сэму, оказавшемуся вместе с друзьями в западне в Нью-Йорке, во власти наводнения и холода. Начинается широкомасштабная эвакуация населения США на юг, а Джек спешит на север спасать сына.
У природы, как известно, нет плохой погоды. Если распространить эту поговорку на “Послезавтра”, то данный фильм в целом будет выглядеть довольно оптимистично: грибной дождик в Нью-Йорке, освежающий ветерок в Лос-Анджелесе и пушистый новогодний снег по всей северной Америке. Люди гибнут миллионами. Но при этом на экране почти не видно утопленников (или, в случае с торнадо — изуродованных тел, разбросанных по улицам). Вместо настоящей человеческой драмы нам показывают негра, ворующего сосиски за несколько секунд до затопления Нью-Йорка. Борьба за выживание в засыпанной снегом библиотеке отходит на второй план, уступая место разрешению половых вопросов.
Первая мысль от просмотра этого фильма — что он снят на деньги таких известных контор, как “Гринпис” и “Аль-Каида”. Тема Киотского протокола, Гольфстрима и ледникового периода была явно позаимствована у радикально настроенных экологов. Откровенно тупая администрация США, смерть президента США, массовое бегство гражданского населения в Мексику, срываемая смерчем надпись “Голливуд” — все это веет конкретной антиамериканщиной. Неужели Эммерих с его “Патриотом” (2000) и “Днем независимости” (1996) внезапно свихнулся на почве любви к природе и наконец-то вспомнил о том, что он не янки, а чистокровный немец?
Нелетная погода на “фабрике грез”.
Как говорил Рабинович — “не дождетесь!”. Безусловной заслугой режиссера является то, что он смог замаскировать свой фирменный мега-патриотизм, спрятав его за визуальным рядом “Послезавтра”. Истинные американские ценности и имперский лозунг “pereat mundus, fiat justitia” работают на всю катушку: статуя Свободы хоть и вмерзла в лед, но устояла перед натиском океанских волн, библия Гуттенберга спасена от сожжения в камине, а семья главного героя благополучно воссоединилась вопреки снегу, холоду и “атмосферным воронкам, качающим ледяной воздух из тропосферы”.
Профессиональная особенность Роланда Эммериха (коллеги дали ему шутливую кличку “Маленький Спилберг из Синдельфингена”) — склонность к показу объектов, летящих в сторону оператора и “разбивающих” камеру.
Законность и справедливость восторжествовала, да еще как! Вся страна разрушена, но аппарат правительства и армия чудесным образом уцелели. А что насчет гуманитарной катастрофы? Забудьте. Половина населения США спокойно разместилась в палатках на территории Мексики и, судя по всему, совершенно не испытывает недостатка в еде или воде. В конце фильма героические американские вертолеты прилетают за героическими американцами, которые спрятались в небоскребах и умудрились прожить там целую неделю без супермаркетов, MTV и Кока-Колы.
Никуда не делся и обязательный персонаж классических голливудских фильмов — неунывающий негр с милой дворнягой. Представителей “малых народностей” тоже не обидели — американские тинэйджеры спасли бестолковую француженку и разжились какими-то подозрительными лекарствами на русском корабле, а русско-японский экипаж МКС оказывал посильную помощь главным героям, присылая им инфракрасные снимки Земли.
Эммерих соблюдает законы жанра с ювелирной точностью — однако семейная линия сюжета “Послезавтра” выглядит весьма странно. Основной акцент делается на взаимоотношениях отца и сына. Мать выводится за скобки повествования и превращается в эпизодический персонаж, вся роль которого сводится к чтению книжки “Питер Пэн” для некоего лысого мальчика, сильно смахивающего на пацана из “Матрицы” — того самого, гнувшего ложки мозгами.
Зарождавшаяся неприязнь Сэма (сына главного героя) к богатенькому мальчику-мажору, положившему глаз на Лору, могла бы развиться в интереснейшее противостояние (представьте себе — подростки оказались заперты в библиотеке и, находясь в экстремальных условиях, стали сражаться друг с другом ради любви к умирающей от инфекции девушки) — однако Эммерих, лично написавший сценарий фильма, предпочел избежать скептической философии “Повелителя мух” и заложил в “Послезавтра” жизнеутверждающую мысль о том, что несчастье объединяет людей.
Эта сцена полностью снималась на голубом экране.
Не следует забывать о том, что фильмы-катастрофы являются прежде всего ЗРЕЛИЩЕМ. Их содержательная часть, как правило, бедна на новые идеи и представляет из себя набор стандартных тем — государство, семья, дружба, любовь и чувство долга. В этом плане “Послезавтра” отличается от других картин подобного жанра недешевыми спецэффектами (бюджет фильма — $125 млн.), качественной операторской работой, огромным диапазоном декораций и узконаправленным масштабом (примерно 90% действия происходит в США). Эммерих выбрал довольно актуальную тему с нехарактерным для фильмов подобного рода механизмом реализации — на планету не падают гигантские метеориты, ядро Земли не прекращает своего вращения, смертельный вирус не вырывается на свободу, а наша цивилизация не подвергается нападению кровожадных инопланетян. Игра актеров не вызывает никаких нареканий, саундтрек радует своей ненавязчивостью, логические несуразности, конечно, присутствуют — но куда в наше время без них?
В целом, “Послезавтра” является излишне раскритикованным, добротным и нескучным фильмом-катастрофой. Он никого не испугает и не потрясет. Он создан якобы для того, чтобы предупредить нас о грядущей опасности, но вряд ли достигнет своей цели — происходящее на экране слишком уж бескровно и наигранно. Любить природу, конечно же, надо. Но это следует начинать с малых лет. С пестиков и тычинок. Гибель половины человечества, снятая на фоне голубого экрана, вряд ли сделает нас добрее или хотя бы умнее.
Интересные факты:
- Роланд Эммерих задумал снять “Послезавтра” во время своей работы над “Патриотом”, неоднократно прерывавшейся из-за плохой погоды. По словам режиссера, в то время он мечтал о полном контроле над погодой — если и не в реальности, то хотя бы на съемочной площадке. Из этого и родилась идея фильма, получившая свое окончательное оформление после того, как Эммерих прочитал научно-популярную книгу “Наступление великой бури” Арта Белла и Витли Страйбера.
— “Послезавтра” стал первым фильмом, создание которого не причинило никакого вреда окружающей среде. Роланд Эммерих потратил около 200 000$ на то, чтобы нейтрализовать вредные последствия работы съемочной группы (в основном — выбросы диоксида углерода в атмосферу) путем высадки молодых деревьев и инвестиций в разработку возобновляемых источников энергии.
Тайфуны с ласкоыми именами:
Интересно, что тайфуны, бушующие в северо-западной части Тихого океана, всегда получают нежные женские имена (Нэнси, Алиса, Клара, Шарлотта и т.п.). Эта традиция возникла в начале 40-х годов прошлого столетия к метеорологов ВВС и ВМС США. Список имен постоянен (84 шт.). Каждый новый тайфун получает имя в порядке списочной очередности — поэтому имя еще не случившейся бури известно заранее. В настоящее время подобная система наименований тайфунов принята практически повсеместно. Одним из немногих исключений является Япония — страна, национальные традиции которой не позволяют присваивать женские имена одному из самых разрушительных явлений природы.
Слова “ураган” и “тайфун” на языках аборигенов островов Карибского моря и Центральной Америки и, соответственно, жителей Юго-Восточной Азии означают “сильный ветер”.
Производство: 20 Century Fox
Премьера: 17 мая 2004
Режиссер: Роланд Эммерих
В ролях: Деннис Куэйд, Джейк Джилленхол, Эмми Россам, Дэш Майок, Джей О. Сэндерс, Села Уорд, Остин Николс, Эрджей Смит, Тэмлин Томита, Саша Ройз
Продолжительность: 01:56:25
Формат: AVI
Качество: DVD-Rip
Видео: Xvid 720x304 23.98fps
Аудио#1: MPEG Audio Layer 3 48000Hz stereo 160kbps (Дублированный перевод)
Аудио#2: Dolby AC3 48000Hz 6ch 384kbps (Многоголосный, закадровый перевод)
Размер: 1400mb
© 2000–2012 NoNaMe