Слово "Босса Нова" часто является синонимом с именем Stan Getz. Но мы никогда не узнали бы яркий звук босса новы, найденный Charlie Byrd. В 1961 Byrd вернулся из тура по Южной Америки, где босса нова была очень успешной музыкой. Стиль есть изобретение певца Joao Gilberto и композитора Antonio Carlos Jobim — смесь Бразильских ритмов самбы с гармоничными структурами и джаз-стиля "cool" Западно-Побережного джаза. Byrd привёз записи Getz для прослушивания, они запланировали сессию и как результат получился первый альбом настоящей босса новы, который привёл к восторженному помешательству и создал волну босса новы в США. Абсолютно необходимый альбом для любой коллекции джаза.
Один из величайших саксофонистов всех времен, Стэн Гетц получил прозвище "The Sound" ("Звук"), потому что он извлекал из своего инструмента самые красивые звуки из когда либо слышанных в джазе. Гетц, на которого в молодости оказал большое влияние Лестер Янг, в дальнейшем сам стал основным законодателем мод и никогда не останавливался в своем развитии. Гетц играл во многих известных биг бэндах еще в юном возрасте, до момента призыва в армию во время 2-й Мировой Войны. Он играл с Джеком Тигарденом (1943), когда ему было всего 16 лет, и во время прохождения службы он играл в оркестрах Стэна Кентона (1944-45), Джимми Дорси (1944-45г.г.) и Бенни Гудмена (1945-46 г.г.). Он солировал на нескольких записях оркестра Бенни Гудмена. Его дебют в качестве лидера состоялся в июле 1946 года. Но он приобрел известность в составе оркестра Вуди Германа (1947-49), где он солировал (вместе с такими будущими знаменитостями как Зут Симс, Херби Стюард и Серж Шалофф) при исполнении оригинальной версии "Four Brothers" и обрел свое собственное неповторимое звучание, которое прекрасно иллюстрируется балладой "Early Autumn". После того как он покинул оркестр Германа, он оставался лидером (если исключить некоторые выступления с филармоническими оркестрами) всю оставшуюся жизнь. В начале 50-х Гетц отказался от исполнительского стиля Лестера Янга и пошел по пути обретения собственного музыкального стиля, и вскоре он стал одним из самых известных джазменов. Он открыл Хораса Силвера в 1950 году и пригласил его свой квартет на несколько месяцев. После турне по Швеции в 1951 он сформировал интереснейший квинтет, в котором впервые появился гитарист Джимми Рэйни. Их совместное исполнение баллад стало весьма запоминающимся. Исполнительское мастерство Гетца помогло Джонни Смиту сделать его хит "Moonlight in Vermont", в 1953-54 годах Боб Брукмейер создал свой квинтет и, несмотря на проблемы связанные с употреблением наркотиков, в этот период Гетц постоянно оставался для них "палочкой-выручалочкой". После проведенных двух лет в Европе (1958-60), "тенор-мен" вернулся в Штаты и записал свой персонально любимый альбом "Focus" с аранжировками Эдди Сауэтера. Затем в феврале 1962 Гетц возвестил о наступлении эры босса-нова в совместной записи "Jazz Samba" с Чарли Бердом. Их исполнение "Desafinado" стало настоящим хитом. В течение следующего года Гетц сделал несколько изумительных проектов в стиле босса-нова с оркестром Гари Макфарленда, Луисом Бонфа и Лауриндо Алмейда, но альбом Getz/Gilberto (в сотрудничестве с Антонио Карлосом Жобимом и Жоао Джильберто) стал настоящим бестселлером благодаря композиции "The Girl from Ipanema". Стэн Гетц мог бы легко "зависнуть" только на босса-нове в течение последующих лет, но вместо этого он перенес акцент на другие музыкальные формы. Его дежурной группой в это время стал квартет с вибрафонистом Гари Бартоном, он записывался с Биллом Эвансом (1964), играл в 1965 году с Эдди Саутером на саундтреке к фильму "Mickey One" и создал классический альбом "Sweet Rain" (1967) с Чиком Кориа. Хотя не все альбомы Гетца, записанные с 1966 по 1980 годы столь впечатляющие, но он продемонстрировал, что готов экспериментировать с любыми музыкальными формами. "Dynasty" с органистом Эдди Луисом (1971), "Captain Marvel" с Чиком Кориа и "The Peacocks" с Джимми Роуэлом — лучшие записи этого периода. После ухода из квартета пианистки Джоан Брэкин в 1977 году, Гетц погрузился в аспекты стиля фьюжн вместе с новым составом, в который он пригласил пианиста Энди Лаверна. Многим поклонникам это не совсем понравилось. Однако пуристы успокоились, когда он подписал контракт с фирмой "Конкорд" в 1981 году и стал выступать и записываться с более традиционным акустическим трио. В последние годы Гетц включал в составы пианистов Лу Леви, Митчелла Формана, Джима Макнилли и Кенни Бэрона. Его последняя запись в 1991 "People Time" — это восхитительный дуэт с Бэроном. На всем протяжении своей музыкальной карьеры Стэн Гетц выступал в качестве лидирующего исполнителя для Savoy, Spotlite, Prestige, Roost, Verve, MGM, Victor, Columbia, Steeple Chase, Concord, Sonet, Black Hawk, A&M и EmArcy и существуют десятки заслуживающих внимания превосходных записей.
Stan Getz / Charlie Byrd 1962 Jazz Samba (US LP, Verve Records – V6-8432)
Tracklist:
A1 Desafinado 5:47
A2 Samba Dees Days 3:30
A3 O Pato 2:35
A4 Samba Triste 4:45
B1 Samba De Uma Nota So 6:07
B2 E Luxo So 3:40
B3 Baia 6:35
Credits:
Bass – Keter Betts
Bass, Guitar – Gene Byrd
Drums – Bill Reichenbach, Buddy Deppenschmidt
Engineer [Recording] – Ed Green
Guitar – Charlie Byrd
Liner Notes – Dom Cerulli
Painting [Cover] – Olga Albizu
Producer – Creed Taylor
Tenor Saxophone – Stan Getz
Notes:
Recorded in Pierce Hall, All Souls Unitarian Church, Washington D.C., February 13, 1962.
Stan Getz / Charlie Byrd 1962 Jazz Samba (1994 DCC 24 Karat Gold, GZS 1069)
Tracklist:
1 Desafinado 5:48
2 Samba Dees Days 3:31
3 O Pato 2:28
4 Samba Triste 4:43
5 Samba De Uma Nota So 6:08
6 E Luxo So 3:39
7 Baia (aka "Baia") 6:38
8 Desafinado (45 RPM Issue) 2:00
Credits:
Artwork By [Cover Painting] – Olga Albizu
Bass – Keter Betts
Bass, Guitar – Gene Byrd
Drums – Bill Reichenbach, Buddy Deppenschmidt
Engineer – Ed Green
Producer – Creed Taylor
Saxophone [Tenor] – Stan Getz
Mastered By Steve Hoffman
Notes:
Recorded in Pierce Hall All Souls Unitarian Curch Washington, D.C.; February 13, 1962.
Track #8 is a CD bonus track.
Stan Getz / Charlie Byrd 1962 Jazz Samba (2008 Europe, Verve — 0602517679184)
Tracklist:
1 Desafinado 5:49
Written-By – Jobim, Cavanaugh, Hendricks, Mendonca
2 Samba Dees Days 3:33
Written-By – Byrd
3 O Pato 2:30
Written-By – Silva, Teixeira
4 Samba Triste 4:44
Written-By – Powell, Blanco
5 Samba De Uma Nota So 6:11
Written-By – Jobim, Mendonca
6 E Luxo So 3:41
Written-By – Barroso, Peixoto
7 Baia 6:40
Written-By – Barroso
Credits:
Bass – Keter Betts
Bass, Guitar – Gene Byrd
Drums – Bill Reichenbach, Buddy Deppenschmidt
Engineer [Recording] – Ed Green
Guitar – Charlie Byrd
Painting [Cover Painting] – Olga Albizu
Producer – Creed Taylor
Tenor Saxophone – Stan Getz
Notes:
Recorded in Pierce Hall All Souls Unitarian Church Washington D.C., February 13, 1962
℗ 1963 M.G.M. Records Inc., Los Angeles.
© 2000–2012 NoNaMe