NoNaMe :: Великие композиторы - Рихард Штраус "Так говорил Заратустра"- 2010, FLAC (image+.cue) los

Он прошёл долгий, блистательный и трудный путь триумфатора. Слава окружала его с юных лет до конца жизни. Яростные дискуссии и резкие нападки на его творчество, казавшееся в своё время необычайно смелым, лишь способствовали росту его популярности и влияния. Его называли Рихардом вторым, преемником Рихарда Вагнера на престоле некоронованного главы немецкой музыки.

----------------------<cut>----------------------

Жанр: Classical
Страна-производитель диска: Россия
Год издания диска: 2010
Издатель (лейбл): ФГУП "Фирма Мелодия"
Дата записи: 1978-1980
Аудиокодек: FLAC
Тип рипа: image+.cue
Битрейт аудио: lossless
Продолжительность: 50 мин. 32 сек.
Размер: 302 MB

Треклист:

01. Симфоническая поэма «Дон Жуан» — Symphonische Dichtung "Don Juan"
02. Симфоническая поэма «Так говорил Заратустра» — Symphonische Dichtung "Also sprach Zarathustra"

Исполнители:
Академический симфонический оркестр Московской государственной филармонии
Дирижёр Дмитрий Китаенко (1).
Симфонический оркестр Московской государственной филармонии
Дирижёр Геннадий Рождественский (2).

Оперы

В конце XIX века Штраус обращается к опере. Его первые опыты в этом жанре Гунтрам в 1894 году и Погасшие огни (Feuersnot) в 1901 году провалились. В 1905 году он создаёт Саломею (по пьесе Оскара Уайльда), которая была встречена столь же пылко и неоднозначно, как в свое время Дон Жуан. На премьере в Метрополитен Опера в Нью-Йорке протесты публики были столь громкими, что опера была снята после первого же представления. Без сомнения, эти протесты в значительной степени определялись выбором темы, но отчасти негативный прием был связан с использованием Штраусом диссонансов, которые редко можно было услышать в опере того времени. В других оперных театрах эта опера пользовалась успехом, что позволило Рихарду Штраусу построить свой дом в Гармиш-Партенкирхене исключительно за счет доходов от представлений этой оперы.
Следующей оперой Штрауса была Электра, в которой Штраус еще интенсивнее использует диссонансы. С этой оперы начинается сотрудничество Штрауса с поэтом Гуго фон Гофмансталем. Их совместная работа над другими произведениями была долгой и плодотворной. Однако, в своих последующих операх Штраус более осторожен в использовании гармонического языка, поэтому такие сочинения, как Кавалер розы (1910) получают большой успех у публики. До 1940 года Штраус продолжает сочинять оперы с завидной регулярностью. Из-под его пера появляются Ариадна на Наксосе (1912), Женщина без тени (1918), Интермеццо (1923), Елена Египетская (1927) и Арабелла (1932), все в сотрудничестве с Гуго фон Гофмансталем; Молчаливая женщина (1934), либретто Стефана Цвейга; День мира (1936) и Дафна (1937) (либретто Йозефа Грегора и Цвейга); Любовь Данаи (1940) (в сотрудничестве с Грегором) и Каприччо (либретто Клеменса Крауса) (1941).

Скачать:

Скрытый текст

Источник: http://nnm.ru/blogs/19vitas72/velikie-kompozitory-rihard-shtraus-tak-govoril-zaratustra-2010-flac-image-cue-lossless/