Луна 2112 (Обзор)

Оригинальное название: Moon
Премьера в России: 17 сентября 2009
Жанр: Научная фантастика, драма

В 2009 году зондеркомандой исследователей фантастических фильмов на чистом энтузиазме было совершено открытие. Оказывается, у этой отрасли кинематографа есть собственное божество, более того – оно даже отвечает на молитвы, пусть и не слишком оперативно. Судите сами: не успели поклонники научно-фантастического кино и десяти лет повыть на Луну, оплакивая умирающий жанр, как на них откуда ни возьмись снизошла благодать. Если «Района №9» вам недостаточно, чтобы в этом убедиться, познакомьтесь с еще одним дебютантом.

Вообще мы не ожидали, что фильм Дункана Джонса будет допущен к широкому прокату в России. Он слишком неторопливый и чересчур камерный, чтобы щекотать нервы. Уподобившись поэтам, сын Дэвида Боуи устремил взгляд к небесному телу, без которого мы вряд ли сможем представить ночное небо. Согласитесь, Луна не самое подходящее место для эпических сюжетов: там унылый пейзаж, да и недвижимость дороговата. Зато это отличная декорация, чтобы вывернуть наизнанку душу человека: места хоть отбавляй и не мешает никто. В качестве подопытного – Сэм Бэлл, чьи обязанности заключались в наблюдении за автоматическими добытчиками гелия-3. Соловеющему от одиночества вахтеру требовалось продержаться всего чуть-чуть до истечения срока контракта, когда после несчастного случая из поврежденного вездехода его спас... он сам. Незнакомец был ошарашен не меньше. Кто же он? Пришелец, клон или просто затейливая галлюцинация?

Сэм Рокуэлл переиграл сам себя

Любуясь на свое отражение во плоти, нетрудно заметить изъяны. «Стал ли я именно тем, кем хотел стать? Что если копия вовсе не он, а я?» — именно об этом спрашивает герой себя и очаровательного механического помощника Герти. Впрочем, будучи современным человеком, Джонс задает еще один важный вопрос: «Предположим, ваша личность действительно нереальная, как и воспоминания. Ну и что вы будете с этим делать?»
Смакуя центральный конфликт с нескрываемым наслаждением, режиссер доказывает, что жанр фантастики – повод не только раскрасить экран взрывами, но и поставить персонажа в такую ситуацию, где наиболее полно раскроются его качества. Вакуум – отличный фильтр от шумового фона цивилизации. Благодаря ему в «Луне» мы видим дистиллят эмоций, не засоренных влиянием социума. Делу помогает и Сэм Рокуэлл, для которого «Луна» стала бенефисом, тем более сценарий писался именно под этого актера. Удивительно, но несмотря на мрачность и депрессивность, в конечном итоге фильм воспринимается как вполне жизнеутверждающий.

Пустынные, но от того не менее притягательные пейзажи сделаны с минимальным использованием компьютерной графики.

Джонс взял все лучшее у классики научной фантастики, причем не только в плане смысловой нагрузки, но и в технических аспектах. Фильм был снят именно так, как это делали в 80-х и 90-х годах прошлого века. База представляла собой замкнутую декорацию, словно модуль «Сулако» в «Чужом», а пейзажи Луны и техники снимались при помощи миниатюр. Заметно: далеко не каждая студия компьютерной графики сумеет обеспечить такой уровень детализации вымышленных объектов. Ну а музыка весьма уважаемого Клинта Мансвелла («Фонтан») многократно усиливает эффект от и без того магического визуального ряда. Остается только позавидовать мастерству британских специалистов и пожелать скорейшего возвращения моды на фантастические фильмы.
Итог: если бы Дункан Джонс, подобно герою картины, однажды нашел в собственном гараже самого себя, желательно в нескольких экземплярах, и убедил двойников тоже снимать фильмы, через пару лет случилось бы полноценное возрождение фантастического кинематографа. Канули бы в лету блокбастеры, сделанные лишь ради спецэффектов, а продюсеры и режиссеры снова поверили бы, что кино с Идеей может окупиться. «Луна 2112» — взрыв из прошлого, однако, вот парадокс, он воспринимается как глоток свежего воздуха.

Словосочетание «молодой талантливый автор», как правило, означает катастрофу массового поражения – человека без опыта, но с внушающими ужас амбициями. Сумеет ли он создать нечто интересное или потерпит фиаско? К счастью, в случае с Дунканом Джонсом сомнения на этот счет оказались беспочвенны. У начинающего режиссера есть все шансы заработать немалую известность – продолжить, так сказать, семейную традицию. Незадолго до российской премьеры фильма «Луна 2112» мы дозвонились до туманного Лондона и побеседовали с этим действительно молодым автором.

Говорят сегодня мальчишки мечтают стать топ-менеджерами, а в «старые добрые времена» они хотели быть астронавтами. Скажите, а вы сами когда-нибудь желали покинуть Землю ради путешествия в неизвестность?

В детстве – да, бывало, но с возрастом энтузиазм основательно поугас. Я становлюсь все более беспокойным: дошло до того, что и на самолетах-то летать боюсь. Так что, увы, о взаправдашнем путешествии в космос я больше не мечтаю. Однако сама мысль о том, что человечество нашло силы выбраться за пределы родной планеты, лично меня просто завораживает.

Зря летать боитесь: судя по успеху «Луны 2112», вам еще предстоит увлекательный полет в высшую лигу Голливуда. Расскажите подробнее о создании этой замечательной картины.

Спасибо, очень рад, что вам понравилось. Вообще с учетом нашего с продюсером опыта могу сказать, что снять полнометражный фильм в Англии бывает весьма трудно. Консервативные взгляды накладывают ограничения на жанр и стилистику. «Луне» в этом отношении повезло. По меркам научно-фантастического кино у фильма крошечный бюджет – чуть меньше 5 миллионов долларов. Однако для независимой картины, особенно создаваемой в Великобритании, это достаточно крупная сумма, так что сомнения в успехе проекта были. Традиционная для Великобритании система финансирования через культурные фонды, как бывает с историческими, или, скажем, гангстерскими фильмами, не подходила.
К счастью нам удалось показать себя с лучшей стороны во время съемок рекламных роликов, в частности, создавая к ним спецэффекты. Таким образом мы заручились поддержкой нужных людей, которые поверили в нас и помогли воплотить идеи в жизнь. Любопытно, что деньги на реализацию проекта дали компании, которые в кино никогда не вкладывались.

Внутренности лунной станции проектировал дизайнер, создавший интерьеры "Сулако" в "Чужом"

Признаться, мы долго не могли найти на полу челюсти, когда узнали, за какую сумму вам удалось все это снять. Каким видом черной магии вы пользовались, чтобы настолько сократить расходы?

Дело в том, что фильм получился своего рода данью классическим научно-фантастическим лентам. Двадцать и тридцать лет назад спецэффекты приходилось делать в буквальном смысле руками, активно используя миниатюры. Мы занимались примерно тем же, сэкономив на компьютерной графике. Немаловажна и цена декораций: для съемок «Луны» только те материалы, которые запросто можно купить в магазине, — никакой экзотики. Многое было сделано из фанеры, которую мы красили вручную, а затем уже добавляли всевозможные мелкие детали.

Дункан, вам бы некоторым российским режиссерам мастер-класс устроить по снижению затрат на кинопроизводство. Глядишь, тоже научаться хорошую фантастику за пару миллионов снимать.

Ну не сказал бы что у вас с этим проблемы. Я ведь совсем недавно летал в Москву, как раз чтобы представить «Луну» на Международном кинофестивале. Был приятно удивлен большим количеством талантливых людей, которые способны делать интересное кино и строить впечатляющие декорации. Лично я уверен: даже если что-то у российских режиссеров не получается – лишь временное явление.

Что интереснее – делать спецэффекты при помощи компьютеров или вручную?

Увлекательное времяпрепровождение вам обеспечено в обоих случаях. Что касается миниатюр, то их главное достоинство и главный недостаток кроются в одном и том же. Вы никогда не получите стопроцентный контроль над миниатюрой. Разместите камеру в идеальном месте, потяните модельку по сто раз обдуманному маршруту, и все равно она будет жить собственной жизнью. Может быть результат превзойдет самые смелые ожидания: то свет и тень чудесно лягут, то пыль эффектно вылетит. Ну а может быть, вы захотите разбить этот кусок пластика о стенку. С компьютером работать гораздо удобнее, однако теряется эффект непредсказуемости, которые и отличает реальность от просчитанной виртуальности. Миниатюры обладают непередаваемой магией, но с ними нельзя расслабляться. Малейший просчет – и на экранах вы увидите такой ужас, что лучше бы и не снимали ничего вовсе.

Часть работы над фильмом проходила в Космическом центре NASA в Хьюстоне

У вас были какие-то конкретные источники вдохновения?

Огромное влияние на нас оказали, разумеется, «Чужой», «Космическая одиссея 2001», «Солярис» (1972), «Чужая земля» Питера Хайамса... Хотя на самом деле указывать конкретные фильмы не совсем правильно: есть некий культурный багаж фантастических картин, задавших вектор развития этого жанра в кино. Мы пытались воссоздать не только технологию производства, но и атмосферу. То есть целью было вернуть зрителей на целую эпоху в прошлое.

Кстати о «Солярисе». Известно, что Станислав Лем своим произведением хотел донести мысль, что исследование космоса человечеству необходимо, а Андрей Тарковский в экранизации упирал на то, что соваться туда незачем. Что думаете вы по этому поводу?

Мне довелось читать нефантастическую книгу известного аэрокосмического инженера Роберта Зубрина, немало сделавшего для программы марсианских исследований. В его работе под названием Entering Space: Creating a Spacefaring Civilization речь идет о практическом освоении Солнечной системы и распространении человечества на другие планеты. Главный посыл заключается в том, что дело-то не только в научных изысканиях или борьбе с перенаселением. Понимаете, человечеству нужна миссия – заоблачная цель, к которой необходимо стремиться, выходя за грань возможного. Космос дает нам шанс проявить себя куда более мирным способом, чем, скажем, войны и борьба за ресурсы.

Слышали, вы уже запланировали продолжение «Луны». Расскажите, в каком направлении вы планируете расширять эту вселенную. Подробности, разумеется, мы у вас выпытывать не станем.

Вот за это отдельное спасибо. Могу вам сказать, чего я делать точно не буду, — еще один фантастический фильм в том же антураже. Проект, над которым мы сейчас работаем, называется «Немота» (Mute). Его действие развернется на Земле в Берлине, и Сэм Рокуэлл появится там в небольшом камео. Так что, хотя история совсем другая, ее можно будет расценивать как эпилог «Луны».

Поклонники научной фантастики жалуются, что этот жанр в кино практически вымер. Как, по-вашему, пациент скорее жив, чем мертв?

Да не сказал бы, что он вымер. Недавно я вернулся из Лос-Анджелеса, где занимался подготовкой к съемкам, так вот, все коллеги по цеху трудятся над фантастическими проектами. Меня на самом деле беспокоит другое. Помните, как после «Гладиатора» Ридли Скотта все кинулись снимать исторические фильмы? Конечно, среди них попадались и хорошие работы, но в основном уровень был ниже среднего. Боюсь, что с фантастикой может приключиться то же самое: через пару лет нас захлестнет волна второсортных картин, а жанр станет чрезмерно популярным. Поспособствует этому и «Аватар» Джеймса Кэмерона. Впрочем, впоследствии волна сойдет на нет. Выходит, истинный поклонник научно-фантастического кино обречен либо на дефицит, либо на перенасыщение фильмами любимого жанра.

Огромное спасибо за ответы, Дункан. Удачи вам и терпения в съемках следующего фильма.

Дункан Джонс, он же Дункан Зоуи Хэйвуд Джонс родился 30 мая 1971 года в семье известного рок-музыканта и актера Дэвида Боуи и модели Мэри Анжелы Барнетт. В честь этого события Боуи написал песню Kooks для альбома Hunky Dory. В раннем детстве будущий режиссер мечтал о карьере рестлера, причем как утверждал его родитель, располагал для этого хорошими данными. Свое имя он укоротил до Дункана Джонса в 18 лет.
В 1995 году Дункан защитил научную работу на тему взаимодействия компьютера и человека и получил степень бакалавра философии. Затем начал работать над кандидатской диссертацией, но в итоге отдал предпочтение изучению искусства движущихся картинок в Лондонской киношколе.
В 2006 году снял серию рекламных клипов для компании French Connection, торгующей одеждой и аксессуарами. Впоследствии переключился на полнометражные фильмы, первым из которых стала «Луна 2112».

Олег Гаврилин, МФ№10 Октябрь 2009г.

Интересные факты:

- Фильм снят за 33 дня и обошелся его создателям всего в 5 миллионов долларов. В прокате он уже окупился.
— Съемки происходили в Шеппертонской студии (Лондон). Именно там тридцать лет назад Ханс Руди Гигер работал над костюмом Чужого, а также интерьерами корабля звездных жокеев.
— Песня, которая играет у Сэма на будильнике, это сингл 1991 года британского исполнителя Чесни Хоукса (Chesney Hawkes) — «The One and Only».
— Название 사랑 (SARANG) в переводе с корейского — «Любовь».

Производство: Liberty Films UK, Lunar Industries, Xingu Films
Режиссер: Дункан Джонс
Сценаристы: Дункан Джонс, Натан Паркер
Продюсеры: Стюарт Фенеган, Марк Фолиньо, Алекс Френсис, Труди Стайлер
В ролях: Сэм Рокуэлл, Кевин Спейси, Мэтт Берри, Робин Чок, Доминик МакЭллигот, Кая Скоделарио, Малкольм Стюарт, Бенедикт Вонг
Премьера в России: 17 сентября 2009
Прокатчик в России: "Премиум фильм"
Ограничения по возрасту: R (лица до 17 лет допускаются на фильм только в сопровождении взрослых)

Продолжительность: 1:33:00
Перевод: Многоголосный, закадровый
Формат: AVI
Качество: DVD-Rip
Видео: XVID 704x288 25.00fps 1645Kbps
Звук: Dolby AC3 48000Hz 6ch 448Kbps
Размер: 1400mb

Исполнитель: Clint Mansell
Диск: Moon: Original Score
Год выпуска: 2009
Формат: MP3@320kbps, 44100 Гц, Стерео
Кол-во композиций: 12
Размер: 110mb

Tracklist:

01 — Welcome to Lunar Industries
02 — Two Weeks & Counting...
03 — I'm Sam Bell
04 — I'm Sam Bell, Too...
05 — Memories (Someone We'll Never Know)
06 — Are You Receiving
07 — Can't Get There from Here
08 — We're Not Programs, Gerty, We're People
09 — The Nursery
10 — Sacrifice
11 — We're Going Home
12 — Welcome to Lunar Industries (Three Year Stretch....)
-------------------------------------------
Общее время: 55:13